《婆婆来了》里更夸张，婆婆一家人把儿媳妇的宠物做成晚餐不说，还合谋打算卖掉儿媳妇的房子

战马被铁丝困在前方阵地上，英、德两边兵士均冒着生命危险，在阵地上共同努力将战马救出，这一幕无疑是该片最发人深醒的场景针锋相对的敌我两边阵营居然为了一匹战马而临时改邪归正，配合拯救濒危的生命这是斯皮尔伯格奉献出的最富解读意义的影象，是他对战争的反思，也是他对和平的辩证理解。

全部《雨月物语》的场景和表演，都脱胎于日本传统的舞台戏剧，日本初期的导演都有如许的陈迹，木下惠介的《楢山节考》加倍较着。

　　　　俞秀莲，她的形象被塑造成一种扁平的中性（我小我的意思，如许的巾帼英雄，不妥也罢），但她的里面，倒是一副仁慈敦朴哑忍的女人心地，最尺度的封建思惟管辖下的缠足婆娘的优异代表。